法 羅 文 創

　　　工人、銀行、菩薩與怪手，這些東西是怎麼湊在一起的呢？3月14日至4月29日，在台新金控大樓一樓大廳，藝術家 談献華舉辦個展《限時空運—從神格化走向時空採樣 》，展出作品分為原件塑料翻模的大型機具四件，其中怪手履帶是顯現出被切片的剖面，破碎機關節上則是擺放一個工人用的手套，銅像的部分則是戴著地藏王菩薩 面具的工地小工、戴著彌勒佛、觀音大士面具的土水工，以及飛天仙女面具的搬運工；還有一盞由天花板垂直至地面，被切開的工作燈。 　　工人銅像上不管是哪種工作狀態，都帶著一副神佛的面具，被置放在檯座上，強調傳統的雕塑作品，對照翻模後直接放在銀行地板的機具後，這些工人銅像同時 也顯現一般人對於＂工人＂這個社會角色的政治正確，宛如是神佛般的神聖，但是卻從不以工人的形象在銀行的大廳出現，除了銀行建築物的生與死以外。

　　展覽中最有趣的其實是這些翻模的大型機具，以局部、甚至是剖面的方式呈現，宛如被藝術家從過去建築過程中召喚回來，只是藝術家召喚能力似乎還是不及現 實，在銀行大廳中只能以局部出現，這樣的表現方式，加強了工人在施工結束後，就必須離開現場，不管是大樓或是豪宅，都不再是工人們居住或是生活的空間，而 當觀眾在此進出生活觀賞時，銀行大廳的擺設裝潢都更強調了這點。 　　以中生代的藝術家來看，談献華過去主要是以寫實能力強悍聞名，以他獲得關注的《天工開物》系列來說，除了再現寫實能力以外，關注工人議題也是讓他作品 有不同於單純寫實作品的厚度與韻味，而本次個展，我們可以看到藝術家利用銀行大廳的空間，加上時間向度，把人的身體存在與否？放在時空向度中，自然顯現議 題，彰顯中生代藝術家在各方面熟練的掌握能力。