法 羅 文 創

      對一般上班族來說，或許日常生活充滿重複，但對〝獨具隻眼〞的藝術家來說，原本就從日常中逃逸的創作生活，正是日常生活的對照，因此許多藝術家會開始關心〝日常生活〞這件對許多人來說是無趣的事情，也就不意外了。 　　
     而正是一般日常過於繁瑣與習慣，所以當藝術家以獨特的眼光觀看時很容易發現，所謂的日常生活中，其實充滿了許多假設前提，而這些假設前提其實是依靠信念與 習慣來進行，李傑與何采柔《日常假設》展，運用許多現成物挪用，以翻轉、誇張等手法，凸顯出這些日常生活的前提假設，帶領觀眾重新思考日常，讓藝術不再只 是提供生活的逃逸出口，而是用新眼光來看待。 　　　
3月5日至5月15日，TKG+ Projects 舉辦《日常假設》，由許峰瑞擔任策展人，邀請何采柔與李傑展出，現場展出近廿件作品，包括李傑的複合媒材與錄像，何采柔的現成物挪用等，特別的是，在畫廊 外牆上，透過窗戶飄著的超長窗簾與一樓展示窗中旋轉著的高跟鞋都是作品。

　　展場中李傑的作品展現了日常生活的時間切片，對應於複合媒材與文字，讓日常生活的細節被重複播放，殘酷的顯現日 常生活中失去前提假設下的陌生、甚至是詩意；而何采柔的現成物挪用，則全都是來自藝術家日常生活中的用品，例如：她自己的枕頭，在燈泡下展現凹痕，彷彿是 時光的重量顯現、從藝術家洗衣機清出來的棉屑，以羊毛氈的方式做成一件衣服，直接顯現日常的累積，而背後對物的〝用／無用〞的思考則留給觀眾。 　　
      長達八米的窗簾是何采柔的作品＜漫TKG+＞，從展場逃生窗延伸到大樓外牆，或許寓意著藝術家提供觀眾逃離展覽的逃生路線，也是藝術家逃離藝術回到地面的 可能，從這個角度看，＜表格＞共四十九個抽屜立於隔間牆邊，看來是牆卻在誇張的數量中失去了既有的功能，有趣的是鎖頭其實只有三種，大量生產讓鎖的保密功 能成為想像，而我們的日常生活正是靠這些想像的前提假設來維持運作。

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