法 羅 文 創

      美術館有四大功能，典藏、展示、教育與推廣，一般來說觀眾較少接觸的是典藏，一來觀眾接觸典藏展的機會少，二來過去各公立美術館典藏展較缺乏活潑的作法， 去年開始，北美館邀請策展人推動典藏展，讓藏品與當代有了新的互動，而今年新館長延續此一作法，邀請三位策展人推動今年的典藏展，值得關注。

5月28日至10月2日，北美館舉辦《舞弄珍藏：召喚/重想/再述的實驗室》，由三位客座策展人，朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與 「建築師」三種不同的身分，集結三十位當代創作者回應館藏品；《對照記》的策展人蕭有志將「典藏品」與「展覽」視為媒介，邀請十七位台灣當代影像創作者選 擇攝影類典藏品，試圖回應社群建構的可能性。

對年輕的觀眾來說，郎靜山可能是知名的攝影大師，但看到作品的機會也許不多，這次展覽中就有幾位當代創作者，選擇以郎靜山的作品來對話，雖說當代影像教育 與郎靜山的美學關係已經不大，但在這些當代創作者與郎靜山作品的對話中，可看到許多關於攝影本質的討論，例如郎靜山利用中國水墨的三遠透視，建構他著名的 集錦攝影，而當代藝術家也以此討論攝影中的空間形式議題。

有趣的是《對照記》以攝影典藏品為主，而攝影可說是大部分觀眾都有經驗的藝術文類，在數位化時代，有機會重新觀看、閱讀這些過去的典藏品，且藉由當代的創 作者，以當代的眼光來對話，讓這些影像不只是過去的典藏品，同時也具備了當代的意義，讓觀眾重新認識，過去這塊土地上的藝術家，曾經有過的努力，這些典藏 品不只是歷史或是典藏品，也是當代的一部分。

圖片提供:北美館